韓国旅行｜SBS金土ドラマ『ザ·キング：永遠の君主』…キム·ウンスクドラマの賞味期限(コラム)♪

◇「平行世界」の素材は新しいが難解、「従属的な女性像踏襲」批判を克服できるか？

「興行不敗」キム·ウンスク作家の新作SBS「ザ·キング:永遠の君主」に対する視聴者の反応が良くありません。

初回放送は11.4%(ニールセンコリア、全国基準)を記録しましたが、その後下落に転じ、5回から8%台にまで落ち込みましたが、2日放送された6回では小幅に上昇しました。

キム·ウンスク作家は大家になるほど韓国ドラマ界の一角に立った作家ですが、最近では、「キム·ウンスクドラマ」に関して食い違った評価も出ています。

ロマンス叙事に本格的に進入し、視聴率上昇を図っている「ザ·キング:永遠の君主」は、興行上昇を続けることができるでしょうか。

いわゆる「キム·ウンスクドラマ」の核心はセリフ、キャラクター、見どころです。キム·ウンスク作家は2000年代の「恋人」シリーズで、韓国を代表するドラマ作家としての地位を固めました。

SBS「パリの恋人」(2004)はブームを巻き起こし、51.5%という驚異的な視聴率を記録しました。「プラハの恋人」(2005)も平均視聴率30%台を行き来しながら視聴者の関心を集めました。この他、SBS「紳士の品格」「オンエアー」「相続者たち」も話題になりました。

目立つ名台詞と登場人物の間で「ピンポン」のようにやり取りする味の濃い台詞が、キム·ウンスク作家の専売特許です。

「애기야 가자！(エギヤカジャ！=ハニーちゃん、行こう！）」、「이안에 너 있다(イアネノイッタ=この中に君がいる)」など、ちょっと照れくさいセリフを流行語にしたのに続き、KBS「太陽の末裔」では「다나까（タナカ体）」で終わる軍隊式の終結語尾を、tvN「寂しくきらびやかな神 – トッケビ」では文語体を活用してセリフの味を生かしました。

キム作家は、ジャンルと素材の変奏を通じて、多様なキャラクターと見どころをプレゼントしたりもしました。

SBS「シークレットガーデン」では「魂の入れ替え」というファンタジー設定をロマンスと組みあわせ、ファンタジーロマンスドラマブームに火をつけました。

財閥の男性と平凡な女性という画一的構図のシンデレラストーリーという指摘と、反復的なストーリーラインをめぐり「自己複製」という批判が提起されたりもしましたが、大衆の反応で論議は静まりました。

素材の拡張は「寂しくきらびやかな神 – トッケビ」と「ミスターサンシャイン」で積極的に具現化されました。

私たちになじみのあるトッケビの説話や旧韓末時代を背景に義兵の話をモチーフにしました。歴史歪曲論議に包まれたりもしましたが、俳優たちの演技と多様な空間的背景と見どころを前面に出して関心を集めました。

「ザ·キング:永遠の君主」でもキム·ウンスク作家の長所と実験を総化しようとする試みがうかがえます。今回のドラマは、悪魔に対抗して次元の扉を閉めようとする大韓帝国皇帝と大韓民国刑事の協力を通じて、次元を越えたロマンスを描きます。

前作に比べて参入障壁が高いのが短所です。「ロマンス」あるいは「ファンタジーロマンス」ドラマと規定するには大小の話が絡んでいるからです。

「万波息笛」((マンパシクジョク)は、韓国新羅時代の伝説に出てくる「全ての波を鎮める笛」であり、笛を吹くと、全ての波(戦争、病気、地震、津波、洪水、干ばつなど)を鎮め世界に平和をもたらすという)を置いて大韓帝国と大韓民国の二つの平行世界があるという主な設定の下、いくつかのサブプロットが存在します。

大韓民国では刑事のチョン·テウル(キム・ゴウン)の刑事ものが、大韓帝国では具書令(ク·ソリョン、チョン·ウンチェ)首相を中心とした政治ものが、イ・ゴン(イ・ミンホ)と対立するイ・リム(イ・ジョンジン)の秘密をめぐるスリラーものが混ざっています。

モチーフではなく、新たに構築した世界観を理解してこそ、ドラマに没入することができるため、視聴者による舌戦が続くことになります。ロマンスより平行世界の存在性を問う至難な過程が集中度を落としたという分析です。

ロマンスに特化した作家のキム·ウンスクが今後、物語をどのように展開していくかは見守りたいところ。

中盤に入り、チョン·テウルが平行世界に行って以来、イ・ゴンに対する感情的な変化を経験するなど、男女主人公の感情も深まっています。

また、複数の登場人物の様々なサブプロットに含まれる「伏線」をどれだけ精巧に刈り取るかによって、複合的な楽しみ方ができます。

ドラマの興行は時間をかけて見るべきですが、女性キャラクターに関しては疑問符が残ります。

キム·ウンスク作家が前作ですでに指摘されていた、表向きには主体的に見えるものの、男性の権力に左右される従属的な女性像が繰り返されているからです。

キム·ウンスク作家は、韓国ドラマ「ミスター·ションシャイン」で長銃を手にしたコ·エシン(キム·テリ)の進取的な面貌を強調し、従来の女性像から脱皮しようとする努力を見せてくれました。

「ザ·キング:永遠の君主」に登場する女性キャラクターは型にはまった典型的な人物として描かれます。

「トッケビ」のように時空間の領域を拡張して新しい世界を作りましたが、イ・ゴンの権力が頂点に達した時空間で、チョン·テウルの選択と行動は受動的に描かれています。

大韓民国の「力強い刑事」チョン·テウルが2つの世界を行き来しながらどのような活躍ができるか疑問を残し、大韓帝国の最年少首相であるク·ソリョンは「クール」なふりをしていますが、皇帝イ・ゴンとの結婚を切望しながら戦々恐々としています。

典型的なストーリーでもどう紐解いていくかによって面白さを保証できますが、ハッピーエンドであれサッドエンドであれ、結局イ・ゴンが鍵を握っているという「運命的結論」はもどかしさを感じさせます。