韓国旅行｜なんと！『トッケビ』『太陽の末裔』『雲が描いた月明かり』は同じ美術監督の作品だった！

▲tvN「トッケビ」 – KBS2「太陽の末裔」 – 「雲が描いた月明かり」

「申し訳ありませんが、明日すぐでも構いませんか？本当に時間がなくて。」

KBS2「太陽の末裔」と「雲が描いた月明かり」、そしてtvN「トッケビ」これらの作品の共通点は、昨年シンドローム的な人気を得たことと美術監督キム・ソヨンの作品というものです。

キム・ソヨン美術監督はKBSアーツビジョン所属で「カール星状体」「チョン・ドジョン」「アイアンマン」「君覚えて」などを作業し、今年、独立しました。

キム・ソヨン作家にインタビューの問い合わせをすると、「明日の午後でなければ難しい」という回答が帰ってきました。

すでに3週間分のスケジュールがすべてぎっしりと埋まっているといいます。

海外出国日程まであり、中間にも時間を省くことができない状況の中で、キム・ソヨン美術監督とのインタビューが劇的に実現しました。

★細部までの美術が光る「トッケビ」の家

ドラマで美術の領域は、カメラアングルの中に映し出されるすべてのものを総括するといっても過言ではないです。

セットから小物まで全て美術監督の手を経由するのです。

1960〜70年代のアメリカをコンセプトに据えた「トッケビ」の中キム・シン（コンユ）の家の雰囲気を生かすために、その当時に作られた電灯を歯磨き粉で拭く作業までしました。

江原道太白を「太陽の末裔」の仮想の国「オルク」に作成した1等功臣もキム・ソヨン美術監督でした。

まだ太白の熱い太陽による日焼けのせいで生じたアレルギーに悩まされていたキム・ソヨン美術監督は、私たちには馴染みが薄いですが、あまりにも密接な美術の裏話を率直に伝えてくれました。

▲KBS2「太陽の末裔」

Q：どうしてアレルギーが生じたのですか。

キム・ソヨン：「太陽の末裔」の時に生まれて初めて太白に行ったんです。

そして、間近で日差しを浴びたのも初めてでしたから、私も知らなかったんですよ（笑）今は非常に良くなりました。

Q：昨年のヒットドラマはすべてキム・ソヨン美術監督の作品でしたね？

キム・ソヨン：「太陽の末裔」と「トッケビ」のイ・ウンボクPDと「ドリームハイ2」も一緒にしていて、単発でも2つを抜きにして、ほぼ一致したんです。

キム・ソンユンPDと親しく、傾向が似ていて多くの場合ライバルです（笑）だから、私は「雲が描いた月明かり」をすることになるだろとは思わなかったんです。

ところが、不思議なことに周辺で私が「雲が描いた月明かり」に入る噂があったんです。6人に「君だと聞いたよ」という話を聞きました。

その時、私はすでに「トッケビ」に入っている状態でした。自分を抜いて、誰もが知っているような奇妙な雰囲気を感じる頃、キム・ソンユンPDに連絡を受けたんです。

すでにイ・ウンボクPDとも整理をした状況でしたよ。私はイ・ウンボクPDを信じていたんです（笑）

その時「雲が描いた月明かり」の状況が急いでいたのですぐに投入されました。

だから「トッケビ」第2部エンディングでトッケビと死神が一緒に歩いていくシーンを撮る時、キム・ソンユンPDがコーヒーを飲みながらそばにいました。

Q：放送関係者の間では、多くの演出家が一緒にやりたいが、また一緒にやるのは難しい美術監督と言っていましたが。

キム・ソヨン：序盤に艶がなくて鋭敏になりすぎた部分があったのは認めます(笑）

前に映画美術をしてKBS2「彼らが生きる世界」だけ製作してみて、2011年KBSアーツビジョンに入りました。

このような大規模な組織では初めてだったので、何も知らなかったんです。社会生活というのも初めてでした。

だから6ヶ月で飛び出した後、戻ってくるようになったんですが、ようやく精神が落ち着きました。

試行錯誤も少なくなり、人も知るようになって自信と余裕ができたんです。

▲KBS2「太陽の末裔」

Q：「キム・ソヨンは難しい」という言葉もありましたが。

キム・ソヨン：私は強い人ではないです（笑）セットをうまくできないと修正させるという噂が出てそんなようです。

イ・ウンボクPDも私に性格が良くなったという話をしました。

「ドリームハイ2」をする時は、私は入社2年目で何を言っても「ダメ」「もう一度」と言ったから。あまりにも知らないと大変で、常にイライラしていましたよ。

ところが「太陽の末裔」をする時にはそうなりませんでした。性格が良くなったのではなく話せることが多くなってそのようになったようです。

Q：逆にキム・ソヨンの利点は、限られた制作費の中でも選択と集中により、最高の完成品を選んで出すと言っていました。

キム・ソヨン：そう調整して何かを作っていく作業が好きで、楽しみを感じています。時代劇はどこにどのように飾るかが重要です。

時代劇の撮影現場の中に小さく、狭いところも多いですが、予算と作品の印象に合えば変形させているんです。

「雲が描いた月明かり」の中のセットが「トッケビ」のその場所です。

「雲が描いた月明かり」のために52㎡のセットを作ったんです。

「トッケビ」のチームでは、過去のシーンの撮影のために了解を求めて使いました。

「トッケビ」を撮る時はドアをすべて上に上げて広く撮ったとので、「雲が描いた月明かり」とは別の空間のように見えました。

▲同じ場所で撮影した「雲が描いた月明かり」と「トッケビ」

Q：自分で考えている利点は何でしょう？

キム・ソヨン：見せようとするコンセプトを明確に示していく方です。

写真2つを持ってきて「これとこれを合わせたつもり」ではなく、その2つを合わせた画像を見つけて表示するのです。

一度も（サンプル画像）を見つけられなかったことはないです。私は休んでいるときもそんなイメージを満たしています。

家から2〜3日出て、これまで見られなかった映像を運転しながら見て、参考になりそうなシーンは、写真を撮ってきます。

ペーパーも中毒に近いほど読み込んで。私のコンピュータに「ちょうど」というフォルダがあり、ここに、年度ごとにそのようなものを保存しています。

そうしないと、自分が乾いたスポンジになります。台本を見て、それを見つけた場合、間に合わないですから。

すでに頭の中のアイデアが決まってなければならないんです。何かを考えると、頭の中の車輪を回しながら探します。

Q：昨年はそのようなイメージを埋める暇もなく忙しく過ごしたようですが。

キム・ソヨン：「雲が描いた月明かり」と「トッケビ」のほか、「花郎」と「魔女宝鑑」もしました。

作品が相次いでいると忙しく現場にも行けないので、セットが変更されたことも、直接見られませんでした。それはあまりにも申し訳ないことです。

「花郎」と「魔女宝鑑」を終えた後、「休息を取る」と思った時に「雲が描いた月明かり」に投入されたんです。

さらに合流も遅れて、私が入る日にも、セットを発注する必要がありました。私のデザインを見ながら、同時にセットを建てる作業が進められました。

死を味わったようでしたよ。 3日間眠れなかった後、寝ようとした時に「今、何か起こればどうしよう」と怖くて眠れなかったこともありました。

▲KBS2「雲が描いた月明かり」

Q：それでは、今までしてきた作品の中で一番大変だったのは「雲が描いた月明かり」なのですか？

キム・ソヨン：いいえ。 「太陽の末裔」が一番大変でした。大変だと泣き言を言う余裕すらないほど大変でした。

「君を覚えて」を終え、本来開始するタイミングよりも少し遅れた状態でしたが、最初見るものが多かったです。

戦争、地震、このようなこともやったことがなかったし、最初の建設セットに時間が多くかかり、会議もたくさんしました。

CGをやったことがないのにそのような設計まですべてしなければならなかったので、あまりにも忙しく、時間は刻々と過ぎて行きました。

セットも一度作ったら、通常の場合は、中間にタッチすることではないのに、「太陽の末裔」は、継続的にしました。

毎日夜を明かすまで会議して困難な仕事でした。

▲KBS2「太陽の子孫」

Q：それでもその大変だった「太陽の末裔」演出者のイ・ウンボクPDと「トッケビ」まですることになりましたね。

キム・ソヨン：「太陽の末裔」を苦労しながらお互いの長所と短所をよく知っていました。だから「トッケビ」は、より楽な状況で美術をすることができたんです。

お互いどのようなミスをして、どのようにセットを合わせていくべきであるかを知っているから。

私がおおよその設計をして画像を作成すると、イ・ウンボクPDが思ったことを追加して示してくれます。

そうやって4-5回行き来しながら、一組が完成されていったんです。

イ・ウンボクPDがカナダにはいる場合でも、このような過程を進行しました。

他の人が見ると、「なぜ演出が美術監督の言葉を批判せずに受け入れるのか」と言われることもあります。

しかし、すでに目に見えないところで、少なからぬ時間、激しく協議しながら十分に意見を交わしていたため、その必要がなかっただけなんです。

▲出典= tvN「トッケビ」

Q：作業をしながら、最も情熱を注ぐ部分は、どこでしょうか？

キム・ソヨン：一言で空間です。人々が映画「光海」の美術が良かったと感じるのは、広い空間を消費する王の姿を見せてくれたからです。

権力者は、スペースを無駄にしなければならないんです。そして、窓やドアが重要です。窓およびドアは時代と国を現します。

キャラクターに合わせて、ドラマのジャンル、性格に合わせて最適な窓枠、扉を見つけることです。

「太陽の末裔」をする時は、外国で見るショベルカーを探すのに全国のクレーンレンタル会社をすべて回りました。

ベランダに出てくる蛇口を見つけるために4時間を費やしたこともあります。

壁だけ塗ることもあります。ドアハンドル一つが壁よりも存在感が大きい場合もあります。

「トッケビ」も1960 – 70年代のアメリカのスタイルに合わせて照明、ドアハンドルなどを直接買ってきました。

▲tvN「トッケビ」

Q：あまりにも作品が相次いでいて放送関係者だけでなく、映画の方でもラブコールを受けているようですが。

キム・ソヨン：まだ映画よりドラマにより魅力を感じています。私はもともと映画をやっていました。

大学院卒業後5年ほど映画美術としてのキャリアを積みました。だから、私はセットを建てるときにも、映画のようになります。

映画やドラマ、CFをすべてやったので、「それぞれどのような違いがあるのか」と尋ねる人もいます。

彼らに私は「これは単なるタマネギ、キュウリ、ニンニクのようなもの」と言います。セットの特徴も利点もすべて異なっているんです。

映画には映画の良さがあり、ドラマにはドラマの良さがあり、私にはドラマの良さがより大きなようです。

Q：大変だと言いながらも、この仕事を続けている理由はなんでしょう？

キム・ソヨン：おもしろいんです。高校の時「冬の旅人」という公演を見て、本当に良かったです。

元々は踊って歌う俳優になりたかったのですが、私は歌も踊りもできません（笑）

だから舞台演出に進路を決めて大学もそちらに進学しました。ところが、舞台ではなく映像美術にもう一つの魅力があったんです。