韓国旅行｜《ユン食堂2》から《ヒョリんちの民宿2》まで…『映像の魔法』で進化したバラエティ♪

◇地球の反対側、スペインの距離まで映像通じて親近感

「いや、あそこがあんなにきれいなところだった?」

最近終演したtvN《ユン食堂2》の最後の放送だったコメンタリーで、ユン・ヨジョンはそのような驚きを表現しました。

そこで10日以上留まりましたが、韓国料理店を営業する放送コンセプトのために外に行ったことがないからでもありました。しかし、そのような理由のためだけではないでしょう。

番組に出た映像が実際の観光客の目線では捕獲できないアングルまで感知して、ガラチコ村の多様な姿を留めて見せてくれたからでした。

「カメラは視覚の拡張」というマーシャル・マクルーハンの話を引用しなくても、私たちは《ユン食堂2》が初回から見せてくれたガラチコ村の美しい風景でその言葉を実感することができます。

ヘリカムでとったガラチコ村は美しい家々の屋根、そして路地に沿って行けば目の前に海が広がるのです。

そこに天然のように作られた海水プールとゆとりのある時間を送る彼らの姿が連結され、一気に視聴者たちの心をつかんだのです。

《ユン食堂2》は、映像技術の進化でスペインガラチコ村の多様な姿を留めて見せたため、視聴者の心をつかんだ。
©写真=tvN提供

◇《ユン食堂2》イ・ジンジュPDが最高にした場面

そのような映像は最初からイ・ジンジュPDが下見をした時、まったく期待しなかった場面でした。

事前踏査をしていた当時は、とても小さな村だから単調でないかと心配したということです。

しかし、いざ撮影監督たちが撮ってきた映像での報告は、それが杞憂だったということが分かったと言います。

小さな村ですが、さまざまなカメラが動員され、そこでの多様なアングルがこの村を立体的に印刷したためです。

「一番素敵だと思ったシーンはチョン・ユミさんが卵を買うために広場を横切って離れたところにある店に入って帰って来る場面でした。」

「ヘリカムが、走るチョン・ユミさんを追いかけながら撮りましたが、ものすごく躍動的な感じを与えました。」

イ・ジンジュPDが最高の場面に選んだその場面は、躍動的な絵それ以上の効果を作り出しました。

それはガラチコという村の動線を自然に、異国の視聴者にも認知させてくれたということでした。

一度も行ってみたことのないガラチコ村が、今、訪ねてもどこに何があるのか分かるような感じを与えることになったのは、その空間を生きているように作ってくれた多彩な視点の映像のおかげでした。

まず、スペインのテネリフェ島ではヘリカムを使用するのが不法でした。

しかし、イ・ジンジュPDは映像が単調でなく、多様化するためには、必ずヘリカムを使用しなければならないと主張し、現地コーディネートの助けを受け、関係省庁の許諾を取り付けました。

イ・ジンジュPDは《ユン食堂2》で、小さな村でも多彩に紹介することができる撮影方式のノウハウがすでに《三食ごはん – 漁村編》で試みられたのだと述べました。

当時、マンジェドという島がとても小さくて、見せられることがあまりないと思った制作陣が、島は小さくてもその島全体を一つのスタジオだと思えば、かなり大きな空間になるという発想の転換をしたということ！

◇”小さな村、スタジオで見るとけっこう大きな空間です”

実際に《三色ごはん- 漁村編》は、文字通り陸海空のすべての時点でマンジェドを捉えていました。当時のカメラは、’実験的’といっていいほどでした。

投網の中にカメラを設置しておいて、魚が入ってくるシーンを見せたのは操作ではなく、本物だということを証明するための目的もありましたが、魚の視線でこの世界を眺めようとする試みでもありました。

町長の犬にカメラをつけて走る犬の視線でマンジェドのいろいろな所を見せたりもして、時には鳥の視線のように俯瞰で見下ろしたマンジェドでユ・ヘジンが釣りをしたポイントを一つ一つ見せてくれました。

まるでゲームの空間の中に入ってきているような感じもプレゼントしました。

このようなシーンをまともに活用するもう一つのプログラムがJTBC《ヒョリんちの民宿》です。

俯瞰で撮られた済州島の風景は人間の視野では捕獲できない美しさを作り出します。

真夏の抄録が生い茂った森たちの間にできた小さな道を見せてくれたり、真冬の白い雪で覆われた山を見下ろすその時期は済州島という空間を風変わりに感じさせてくれました。

休暇シーズン、人々が集まっている済州島の風景ではなく、神秘的にも思えるような自然の隠された姿まで感知しているためです。

このような神秘は、今回の冬に撮影された《ヒョリんちの民宿2》でも、延々と降る大雪がスローモーションで映されると、全く別の映像美を伝えてくれたその地点でも発見することができました。

雪降る日にイ・ヒョリを抱えてぐるぐる回るイ・サンスンの姿は実際には大したことでもない場面でしたが、スローモーションで見ると、《ラブストーリー》のあるシーンを思い出させました。

これまで見られなかった表情や動作の変化、雪が落ちる様子などを詳しく把握するために生まれる効果でした。

《無限に挑戦》が最初に始まった13年前は野外撮影でもカメラはわずか二台でした。

人物一人ひとりのキャラクターも映らないほどで、その空間はとうてい期待することもできない状況でした。

しかし、その後《無限に挑戦》では、カメラを飛躍的に増やし始めて野外バラエティがまるで映画のような映像の演出を試み始めると、映像技術はその後に飛躍的な進化を作ったのです。

特に、いわゆる、観察カメラと呼ばれるリアリティカメラが放送のトレンドにつながり、カメラが小型化され、画質はもっと鮮明になり、映像は量的に爆発し、同時に質的な発展を遂げました。

ここにナ・ヨンソク師団が試みた多様な映像実験では小さな空間でも決して単調ではない場面を可能にしました。

《三食ごはん》のようなプログラムで、何も起らないように見える鄭敾の人里離れた田舎の風景の中でも、飛ぶハチの行動を追っているような場面を撮影し放送しました。

ところが、このような映像技術の進化とそれによって可能となったさまざまな視点が重要になるのは、それが我々の感覚そのものを変える可能性があるためです。

リアリティカメラの特性がそのようなものなのですが、私たちは、もしかしたら地球の反対側の異空間にすら、映像を通じてとても親近感を持つことができるようになるかもしれないのです。

《ユン食堂2》が興味深かった点がまさにこれであると言えます。

11回にわたって見てきた放送により、韓国人はガラチコ村の花屋や精肉店、八百屋、ピザレストランはもちろん、彼らが歩いて通った路地や、ひいてはそこに住む住民たちまで、とても馴れて親しく受け入れるようになりました。

このように映像は、遠い場所に住む人たちと空間を、私たちのすぐ隣にドラッグして来るパワーを発揮し始めたのです。

そしてそれはもしかしたら、テレビ(television)と名づけ、遠くにいることを(tele)近いところに集めてみたかった(vision)、その欲望がついに実感のレベルで行われているということなのかもしれません。

文：チョン・ドクヒョン文化評論家