韓国旅行｜『釜山行き』→『キングダム:アシンの物語』で確信した”Kゾンビのグローバル競争力”♪

「キングダム：アシンの物語」が7月26日現在で北米NETFLIXストリーミング8位にランクインしました。オリジナルコンテンツランキングでは「ブラッドレッドスカイ」と「ザ·ラストレター」に次いで3位となりました。

「ブラッドレッドスカイ」と「キングダム：アシンの物語」は共に非英語圏ホラー映画としてヴァンパイアとゾンビが登場します。

評価は「キングダム：アシンの物語」の方がやや優勢です。メジャー公開作でないため、英語圏映画のメディアレビューが少ないにもかかわらず、発見されるレビューはすべて称賛一色です。

「フォーブス」は美しい撮影と照明に賛辞を送り「NME」は「『キングダム』を見たことのない人も興奮するアンチヒーロー物語」と紹介しました。

「キングダム」シリーズのスペクタクルなゾンビアクションを期待した人たちには物足りない面がなくはないですが、広大なロケーション、繊細な撮影、素敵な衣装及びシーズン3を開く興味深い話だという点で大きな異見はなさそうです。

何よりも「キングダム:アシンの物語」はゾンビジャンルに凄絶な復讐劇を交えるのことに成功しました。ずば抜けた完成度ではなくてもゾンビドラマの展開において革新的と言えるものです。 韓国ゾンビ物語が、再びゾンビファンワールドを盛り上げる瞬間です。

この5年間、コリアンゾンビは西欧ゾンビを凌ぐカリスマ性を発散してきました。 「釜山行き」が作り出したKゾンビの最大の特徴は素早い動きです。ウイルスが伝播する速度も早いだけでなく、死者は数分も経たずに快速変形を経験します。

韓国人特有の「パルリパルリ」精神を移植したのかと推測できるほど。しかし、厳密に言えば、このスピード感は「28日後に」と「ワールド·ウォーZ」の影響に近いです。

ゾンビが早く近づくほど、恐怖による迫力は倍増します。少数が熱狂するホラージャンルだったゾンビ物が大衆アクション映画に発展してから変形した属性です。

『釜山行き』はこのスピード感に高速列車という密閉された空間設定を加え、スリルで埋め尽くした娯楽映画になりました。

面白いことに『釜山行き』の封切り当時の報道資料や広報物のどこにも「ゾンビ」という単語は見当たりません。代わりに「異常ウイルス感染者」という造語が登場します。

ヨン·サンホ監督はあるインタビューで、「ゾンビと言うこと自体がマーケティング的に良くない可能性があり、タブーでした」と語りました。

「釜山行き」以前に好評だった韓国ゾンビ映画が「GP506」や「隣のゾンビ」程度だったのだから、興行に対する懸念は納得できます。

『レジデント·イーヴル』『ワールド·ウォーZ』のような外国ゾンビ映画は大ヒットしましたが、とりわけ韓国ゾンビ映画はマイナーリーグで道に迷っていました。

「釜山行き」はこのジンクスを破り、韓国映画としては初めてで最高に成功したゾンビ映画になりました。ゾンビをゾンビとは呼べない時期に生まれた「釜山行き」でしたが、4年後の「半島」報道資料ではなんと「Kゾンビのバイブル」と命名されます。

ゾンビを嫌う国が、数年間でゾンビ大国になったのだから、やはり先のことはわからないものです。

コリアンゾンビはゾンビテレビシリーズ「ウォーキングデッド」の人気が最高潮に達した時期に米国市場に登場しました。無条件に排除しなければならない西欧型ゾンビと違って、コリアンゾンビは哀れみを誘う存在でした。

力のない人々はウイルスに露出されやすい脆弱階層で、構造的腐敗とモラルハザードで生を剥奪されざるを得ない被害者のように描かれています。韓国の複数のゾンビ映画は、社会的批判を溶け込ませた「ゾンビ物」の父親、ジョージ·A·ロメロの精神により詳しく従っており、ゾンビ映画ファンらの歓声を受けました。

レベルの高い扮装や美術、特殊効果、アクションで武装し、ゾンビ映画のクオリティを高めました。これまで見たことのない独創的なストーリー展開も韓国ゾンビ映画の目立つ特徴となりました。

「釜山行き」の哀れみを誘うゾンビたちは「キングダム」シリーズでさらにかわいそうになります。倭寇の侵入と貧困で生存していた民は政治エリートの貪欲と搾取によって人肉を食べる怪物に変わってしまうのです。

物語のストーリーは、ほかのゾンビよりも複雑です。疫病と戦うアクションスリラーと疫病の根源を突き止める推理劇に、王権争いドラマまで取り込んだ展開です。

このため『釜山行き』が『必見ベストゾンビ映画』として随時召喚される間、『キングダム』は『王座のゲーム』に出会った『ウォーキングデッド』と呼ばれ、独自の世界観を構築するストーリー展開で毎シーズン注目を集めています。

特に昨年、世界の主要都市が封鎖され、まるで世界が滅びるような暗い知らせだけが聞こえてきた時期に公開された『キングダム』シーズン2は、その時期を最も素早く反映した作品となりました。

統制不能のゾンビウイルスに立ち向かった人間たちが希望を失わず、共に生き残るため、孤軍奮闘する姿は時代精神のように視聴者たちの頭の中に刻まれています。

マスコミの評価を鮮度で表現する「ロートントマトドットコム」で「キングダム」シーズン2は依然として100%鮮度を維持しています。当時、米国人らはパンデミックの状況のほか、政治ニュースでより大変だった時期でしたので、ドラマに特に多くの感情移入をしたのかもしれません。

「釜山行き」「ソウル駅」「コクソン/哭声」「昌闕」「半島」「＃生きている」そして「キングダム」シリーズまで背景はそれぞれですが、反映する社会像はほとんど似ています。

ゾンビの群れから生き残るためには、お互いを保護し助け合わなければならず、利己的な人はほとんどゾンビになる最期を迎えます。

滅亡が現在進行形に広がる中、政府組職は責任を放棄し、無秩序と混乱だけが残ります。時には腐敗した権力層が罪の価格に匹敵する悲惨な最期を迎え、若干の痛快さも与えています。

ゾンビ物は、OTTプラットフォームの人気ジャンルとしても位置づけられています。今年5月には「夜明けの呪い」で有名なジャック·スナイダー監督の「アーミー·オブ·ザ·デッド」がNETFLIXのマーケティング攻勢とともに公開されました。

かなり高い数値のストリーミング照会数を記録しましたが、実際の反応はそれほど熱くはありませんでした。画面はこれより洗練されてはいず、話は陳腐で退屈でした。それでも「アーミーオブザデッド」関連コンテンツは持続的に作られていく予定です。

永遠に終わらない「ウォーキング·デッド」も11シーズン目を準備中で、3本の映画化もされる予定です。 NETFLIXはNAVERのウェブトゥーンが原作のティーンホラーシリーズ『今、私たちの学校は』を早ければ今年中に公開する予定です。

『ウォーキング·デッド』のプロデューサー、アンジェラ·カンは、韓国のゾンビを「アジアのストーリーテリングのクリエイティブルネッサンス」と表現したことがあります。 どこにもない物語や感覚を武器にした韓国ゾンビ映画が、ゾンビジャンルに活力を吹き込んでいるのです。

数十年間積み重ねてきたジャンル具現技術力は、このうっぷんのゾンビドラマを見所満載の高クオリティー商品にして世界に提供しています。

韓国人が特に歴史的な傷が多く恨めしいため、歪んだ社会像を描くゾンビ物語に強いのでしょうか。

厳しい歳月を経て生き残ったおかげで、人間の底を露にするゾンビジャンルの強国になったのかと思うと、何だか苦々しく思われるものの、おかげで滅亡の真っ只中でも人類の希望を見出していくストーリーテリングの先駆者たちになっているのでしょう。

より多くの同病相憐のKゾンビたちが世界の観客と会うことを待ちわびています。