韓国旅行｜ドラマ『ウ·ヨンウ弁護士は天才肌』から見つけた”韓国コンテンツ成功の秘密”♪

◇繊細で精巧な「感情の細分化」…韓国の視聴者の満足が世界の皆さんの満足に

「NETFLIXが韓国ドラマで再びブームを巻き起こしています。「イカゲーム」に続く成功を収めるかもしれません。」

米メディアCNNビジネスは、7月20日（現地時間）、このように報じました。記事のタイトルは「第2のイカゲーム？」でした。昨年、全世界を熱くした「イカゲーム」の熱気がまだ消えていません。

この状況でCNNがまた別の韓国ドラマの世界的人気を予想したのです。最初は「本当に可能なのか」という疑問がありました。しかし、記事が名指しした作品のタイトルを見て、すぐにうなずきました。チャンネルENAの「ウ·ヨンウ弁護士は天才肌（以下ウ·ヨンウ）」の話でした。

このドラマはすでに韓国ドラマ市場を覆しています。 今年最高の成功作であり、最大の異変といわれています。

CNNの期待通り、NETFLIXグローバル順位3位まで上がりました。週間視聴時間では2395万時間を記録し、NETFLIX非英語圏作品1位を記録しました。

韓国コンテンツの中でNETFLIXが自主製作したオリジナルコンテンツではなく、単純放映作が週間チャート1位を占めたのは今回が初めてでした。

「ウ·ヨンウ」が放映される前の作品の成功を予想した人は少なかったです。チャンネル名が不慣れなことはもちろん、「自閉スペクトラム」を持つ弁護士の話という素材は見慣れなかったからです。

しかし、回が経つにつれ、雰囲気は一変しました。多くの人がこの話に魅了され熱狂しました。

「ウ·ヨンウ」が持つ最大の長所は繊細な視線です。社会的にも敏感なテーマである障害と差別を扱うだけに、温かくて柔らかい視線で接近します。これをめぐる様々な社会的観点と問題も慎重に、精巧に表現しています。

この繊細さは韓国ドラマならではの強みである「感情の細分化」につながります。

米国や英国などのコンテンツ強国は、莫大なスケール、極度の緊張感、反転などを前面に押し出したジャンル物で、全世界の視聴者の視線を引いてきました。

しかし、あふれるジャンル物の洪水の中で、人々は疲労感を感じたようです。共感を引き出すにも力不足でした。ヒーローが出てこようが、悪者が出てこようが、彼らだけの世の中で起きることで、視聴者の日常とは距離が遠かったのです。

韓国ドラマはこの隙間に食い込みました。他の国のコンテンツとは異なり、韓国作品では複合的な感情を感じることができます。

笑っていようが、悲しくて苦しがっていようが、かすかに希望のシルエットが感じられるのです。善と悪の区分も次第に曖昧になっています。

優しいキャンディーも悪いヴィランもいません。ヴィランのように見えた人物でも、普段私たちが話して行動していたことと大きく違わず、むしろ共感することもあります。

このような感情の細分化は強力な力を発揮しています。ドラマと現実、キャラクターと個別視聴者の間隙を最小限に抑え、極度の感情移入を引き出しているのです。

韓国ドラマはこのような特技を発揮して、海外のジャンル物を韓国のものに消化し、再誕生させることもあります。 Kコンテンツブームを導く一つの中心軸となったゾンビ物が代表的です。

ドラマ「キングダム」と「今、私たちの学校は」は「K-ゾンビ」という用語まで作り出すほど人気を集めました。

これらの作品は海外で見たゾンビ物とは明確に違っていました。「キングダム」はゾンビ物に時代劇を組み合わせて斬新でした。「今私たちの学校は」は10代と学校という素材を加えて世代と空間の拡張を成し遂げました。

単純に新しい要素を結合するだけではありませんでした。「今私たちの学校は」はゾンビ物というジャンル的特性を最大限浮き彫りにしながらも、その中に10代が体験している多様な感情を深く溶け込ませました。

校内暴力と進路などに対する悩みと葛藤、それでも共に頼り慰め合う友情と愛の感情です。同時に警察·軍人·政治家など社会に存在する各界各層の利害関係と尖鋭な葛藤も深く扱いました。

これを通じて多様な人間群像を繰り広げ、新しいゾンビ物の誕生と発展の可能性を知らせました。

◇海外の人が見ても「私の話」です。

感情の細分化は韓国ドラマが普遍性を確保するのに大きな役割を果たしています。これはドラマに限りません。ドラマや映画を問わず韓国コンテンツを見た海外現地人の多くは「私の話」と感じるのです。

これは韓国の特殊な事情とも繋がっています。韓国は過去100年間ダイナミックな経験をしました。侵入と戦争、極限の貧困に苦しむ発展途上国から目覚しい経済成長を成し遂げ、先進国へと跳躍しました。

その圧縮された経験は多様な感性を共に積み上げてくれました。骨身を削るような忍苦の時間、そして再び立ち上がって前に進むことができる希望と可能性も見ました。

このように複雑で微妙な両家的な感情は韓流の出発点といえるドラマ「愛は何ですか」も、オスカーを制覇したポン·ジュノ監督の「パラサイト半地下の家族」とユン·ヨジョン俳優の「ミナリ」にもそのまま盛り込まれました。

今日も苦痛と希望は私たちの中に一緒に流れています。最近は景気低迷と伝染病拡散の二重苦に悩まされています。今後どんな未来が訪れるか予測するのも慎重です。

しかし至難な時間を再び黙々と耐えながら一歩ずつ進む準備をしています。韓国のコンテンツはこの過程で人々が感じる感情の流れをリアルタイムで観察し経由し、カメラに最大限精巧に捉えています。

また、食べていくことに汲々として前だけを見て行くために逃した多様な社会的問題に対する悩みも始めました。「ウ·ヨンウ」はその代表的な結果だと言えます。 差別に対する問題意識、どのようにこれを解決していくのかに対する痛烈な反省と省察が共に溶け込んでいます。

それでは、韓国のコンテンツはどのように卓越した心理伝達能力を持つようになったのでしょうか。韓流熱風に注目する多くの国でもこの質問を投げかけながら研究しています。韓国コンテンツの企画と制作過程などを綿密に調査し、各種ドキュメンタリーを作るほどです。

核心秘訣の一つとしてコンテンツ市場の出発点であり終着地とも言える韓国の視聴者を挙げることができます。クリエイターたちに韓流ブームの秘訣を聞いても、間違いなく視聴者の力を挙げるほどです。

韓国人のK-コンテンツに対する愛情は格別です。 自国のドラマだけでなく、自国の映画をこれほど熱心に見る国民は世界的にも珍しいです。 ともすれば人口の4分の1が見る1000万映画が登場するからです。

量的膨張は質的変化につながります。 コンテンツに多く接した韓国人の目線は、非常に高くなりました。 いくら制作費を多くかけても、視覚的に華やかでも簡単には目を向けません。

スター俳優、人気作家が総出動しても同じです。ストーリーが貧弱でPPLを乱発した瞬間、冷たい視線を浴びてしまいます。

「ウ·ヨンウ」が好評を得た理由の一つもPPLを乱発せずにストーリーテリングに集中したためです。

視聴者たちは、このドラマが地上波で放映されていたら、フランチャイズで運営されるのり巻き屋やサンドイッチ屋などが登場したはずだという話までしているほどです。

このような視聴者の前で創作陣はさらに慎重で謙虚な態度で作品を作ることになります。最近はハリウッド映画会社も韓国での世界初公開を相次いで決めています。

韓国を「テストベッド（試験空間）」と考え、韓国の観客の反応をまず見て、グローバル市場の興行可否を予測するのです。

◇ワルツを踊るようにグローバル「回転ドア」を通過する

製品を作ってグローバル市場に販売することももちろん難しいです。しかし、コンテンツを作って海外に売ることにはさらに多くの時間と努力が必要です。韓国の文化と日常そのものが国境を越えて広がるからです。

すでに各国の文化が溶け込んだ現地コンテンツが随所に位置している中で、その隙間に入り込むことは決して容易ではありません。文化を販売した経験を持つ国が極めて珍しい理由です。

フランスの文化批評家ギソルマンも「商品と文化を同時に輸出した国は米国·フランス·ドイツ·日本·韓国だけ」と述べました。

文化領域でグローバル市場は「ウ·ヨンウ」に出てくる大小の「回転ドア」に例えることができます。

足並みをそろえてうまく通過したかったです。しかし、回転ドアのようにあまりにも早くトレンドが変わり、チャンスはあっという間に過ぎてしまいました。

強大な資本力と人材·ネットワークを持つグローバルコンテンツ企業だけがその門を通過することができました。

しかし、私たちはついに英雄のように道を見つけました。「パチパチパチ」と私たちだけの拍子を作り、高い壁のように感じられた回転ドアを安全に通過できるようになりました。

そしてこれからはもっと変わりそうです。 繊細で豊かな感性を前面に押し出したコンテンツで、グローバル回転ドアを私たちだけのワルツの舞台にしていけるのではないでしょうか。