韓国旅行｜同時代を照らす『私の解放日誌』と『私たちのブルース』♪

◇二つのドラマを通じて見たソウルと地方、そして青年と中高年

最近話題を集めた2本のドラマ「私の解放日誌」と「私たちのブルース」はまるでコインの両面のようなドラマです。

様々な面で異なるように見えますが、重ねれば2022年現在の韓国の姿を反芻することができるからです。

まず、二つのドラマの最大の違いは「私」と「私たち」というタイトルから表れます。「私の解放日誌」が私を中心に置いて周辺を眺めるならば、「私たちのブルース」は私と私たちの関係に傍点を打ちます。

「私の解放日誌」で誰かを崇め、誰もが愛したいと言い、同僚たちの陰口を避けて同好会を作る行為は自爆直前の私のためです。

非正規職のため差別され、彼氏から詐欺に遭う、資本主義ジャングルのような世の中で持ちこたえるための個人のもがきなのです。それで私が解放されてこそ、それが家族であれ恋人であれ、友達であれ関係が可能なのです。

反面、「私たちのブルース」で空港にピックアップに行って、昼に同窓会をして、隣人たちの祭祀を準備する行為は全て私たちのためです。

私と私たちが集まって作られた共同体、つまり轟堂のためです。全体エピソードの小タイトルが「誰と誰」と明示されているように、ドラマはキャラクター間の関係に焦点を合わせました。それで私の存在は’三春’と呼ばれる私たちの関係の中で規定されるのです。

二つのドラマの空間も注目すべきところです。「私の解放日誌」の主な空間は、京畿道水原付近の山本と軍浦を合わせたものと見られる野原と小さな工場が多いサンポ市です。

サンポ市からソウルへの通勤戦争を繰り広げるヨム家の兄妹は、ソウルを卵の黄身に京畿道を卵白とし、黄身のソウル入りするという夢を持って耐えています。

結局、ドラマ後半部にヨム家の兄妹とクssiはソウル移住に成功し卵黄に進入することになります。

ドラマでヨム家族の基盤であるサンポは、現実の韓国での空間的な層位を反映するかのように、ソウルの従属空間として位置づけられています。

「私たちのブルース」の主な空間である済州島は、これとは異なりソウルに従属するのではなく、済州道空間の主体性を表わすソウルの代案空間です。

キャラクターの大部分が済州に定住していたり、ハンスとソナなどのキャラクターからも分かるように、主人公たちは済州島への帰郷を夢見ています。

最後のエピソードで15人の主人公が済州に集まって運動会をする場面は、このような空間の力学関係をよく示していました。INソウルではなく、IN済州島するドラマです。

二つのドラマの労働を眺める見方も興味深いです。「私の解放日誌」の主人公たちは大部分の都市人がそうであるように労働に押さえつけられています。

出退勤時間、非正規職、昇進など色々な職場問題に苦しんでいます。同じ時間にご飯を食べて、同じ時間に出退勤をして退勤した後も会食が唯一の暇つぶしで、またユニフォーム文化の中で疎外されていく現代人たちの姿を捉えています。

汝矣島高層ビルの威悪的な垂直構図とヨム·ミジョンが窒息しそうな表情で数多くの会社員の間に挟まれ横断歩道を渡る場面は「私の解放日誌」が眺める労働をよく見せていました。

「私たちのブルース」の労働はこれとは異なり肯定的に表現されています。明け方の魚市場の競売場面はうごめく活魚のように活気にあふれています。海女たちの物質、市場の場面も同じです。

危険で事件事故が絶えない労働現場ですが、キャラクターたちは喜んで労働に耐え、また楽しんでいます。

ウニを中心に主人公たちが一堂に市場に集まって座板を敷いて商売をする姿の水平構図は「私たちのブルース」の労働を代表するシーンなのです。

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スタイルの面でも二つのドラマは差があります。 映像美とナレーションが強調された「私の解放日誌」が一編の詩なら、台詞が強調された「私たちのブルース」は一編の小説です。

前者がジャンプカットを通じてそれぞれのエピソードの叙事をミニマルに伝えれば、後者は絶えず続く台詞を通じてそれぞれのエピソードを几帳面に繋げて行きます。注目すべき点は視覚的スタイルが違う二つのドラマの似た敍事方式です。

両ドラマはそれぞれのエピソードにつながるドラマの特性を十分利用しています。各エピソードが線形的な方式につながるのではなく、毎エピソードごとにフラッシュバックとフラッシュフォワードを長く重ねていました。

例えば、1回のエピソードが2回と接しているのではなく、10回とかみ合って行われる方式です。 このような叙事の間隙はエピソード間の緊張を強化させ、視聴者が回次が続くほどミステリーとしてドラマを追いかけていくようにする機制なのです。

「私の解放日誌」と「私たちのブルース」の交点は、現在の韓国社会が逼迫している点を見せているということです。

「私の解放日誌」がソウルおよび首都圏を基盤にした20~40代の青年たちの夢と悩みをリアルに見せるならば、「私たちのブルース」は済州道に代表される地方に定住する全世代、特に中高年の小商工人たちの哀歓を加減なく含んでいます。

結局、私たちは二つのドラマという鏡を通じてソウルと地方、そして青年と中高年という現在の韓国社会全体を映し出すことができるのです。

個人的に良い映画やドラマは単にウェルメイドで終わるのではなく、観客に自分の人生を振り返る時間を与えるものだと思います。

ヨム·ミジョンの自我省察とチョン·ウニの関係に対する穿鑿は、果たして私たちにどんな示唆点を投げかけているのでしょうか。これから私たちが書いていく「私たちの解放日誌」が気になるのもまさにこのためです。