韓国旅行｜【コン·ユ – ソ・ヒョンジン】主演、NETFLIX『トランク』解釈…「華麗な”殻” 欠乏の存在」♪ | 旅行のプロ元CAによる韓国旅行とソウル旅行ブログ「ソウルのおしゃれ」

韓国旅行｜【コン·ユ – ソ・ヒョンジン】主演、NETFLIX『トランク』解釈…「華麗な”殻” 欠乏の存在」♪

✳︎この記事にはかなりのネタバレがあります。まだご覧でない方は、ぜひドラマを(できれば数回)ご覧になられた後で読まれることをおすすめします。

・オープンスペースのハン·ジョンウォンの家···「パノプティコン」想起
・落ちたシャンデリア···映画「マトリックス」オマージュ
・イ·ソヨン「青」·ノインジ「赤」···色彩コントラスト

◇シャンデリア、トランク、カヤック···

表向きは華やかに見えます。しかし、中身は空っぽです。これは人物の心理にも投影されています。欠乏を持った存在たちの話を扱ったNETFLIXシリーズ「トランク」の話です。

暴力的な父親によるトラウマにとらわれているハン·ジョンウォン（コン·ユ）。彼は毎日不眠症に悩まされ、誰かの監視に対する極度の恐怖を持った人物です。

ノ·インジ（ソ·ヒョンジン）は性的マイノリティだった恋人ソ·ドハ（イ·ギウ）の突然の蒸発で過去に縛られています。

イ·ソヨン（チョン·ユンハ）も産前うつ病を経験し、夫のハン·ジョンウォンに罰を与えようとしながらも、彼を所有しようとする人物。ユン·ジオ（チョ·イゴン）はそんなイ·ソヨンの心をつかもうとします。

欠乏を持った人は他にもいます。平凡な家庭の中で二人の子供を育てるカン·ユナ(チュ·ミンギョン)もやはり「経歴断絶」による空しさを表わします。

結婚を眺める結婚マッチング会社NMの代表、イ·ソン（オム·ジウォン）、ノ·インジをストーキングするオム·テソン（キム·ドンウォン）などもそうです。

このようにどこかが空いている存在の人々の人生が一つに集まることになります。それも期間制結婚、いわゆる「契約結婚」を通じてです。

この奇怪な結婚生活はイ·ソヨンの意志から始まりました。そうして、互いの欠乏が一つ二つと水面上に浮び上がるようになります。

ノ·インジがハン·ジョンウォンの家に向かう時に登場する「進入禁止」の道路表示は順調ではない人々の結婚生活を暗示しています。

◇オープンスペースのハン·ジョンウォンの家···「パノプティコン」想起

左側からガウディが作ったカサ·ミラ住宅、グエル公園の内部、そしてハン·ジョンウォンの家写真：聯合ニュース/NETFLIX提供

ハン·ジョンウォンが住む家は普通の家とは違います。曲線で構成された建築物はまるでスペイン建築家アントニー·ガウディ(1852~1926)の作品を思い出させるものです。

ただ、自然の曲線を生かしたガウディの建築物とは違って、ハン·ジョンウォンの家は人為的で冷たい。 意図的に不均衡なイメージを構成し、寂しさを浮き彫りにしています。

見えない空間が珍しいという点も特徴的です。ドアまで透明なハン·ジョンウォンの家は、彼がどこにいるのか、何をしているのか、簡単に露出される構造です。

このように開かれた空間は自然に統制と監視につながります。これは、英国の哲学者ジェレミー·ベンサムが提案したパノプティコン（円形監獄）を想起させます。

パノプティコンは、服役者の一挙手一投足を監視するために、見えない空間を最小化し、お互いがお互いを監視できるように円形に設計された刑務所です。

暴力的な父親（キム·ウンソク）の下で育ったハン·ジョンウォンにとって、家は安全な空間ではなく「監獄」に近いもの。

他人の監視で恐怖を経験する彼に、シャワー室だけが唯一身を隠すことができる空間として近づいてきます。

特にシャンデリアはハン·ジョンウォンにとって避けたい対象です。作品序盤、ハン·ジョンウォンを蚕食しようとするシャンデリアの姿は恐怖そのものです。

ハン·ジョンウォンにとってシャンデリアは監視の存在であり、母親の苦痛を思い出させる媒介体であり、彼の不安な心理と直結しています。

◇落ちたシャンデリア···映画「マトリックス」オマージュ

ハン·ジョンウォンとの結婚で5回目の結婚をすることになったノ·インジの心理はまるでトランクのようです。

感情なしに転がっていくトランクのように、ノ·インジは機械的に「マニュアルです」と繰り返し感情を表に出しません。

なかなか近づかない彼らの心理はシャンデリアが落ちて揺れることになります。

シャンデリアから抜け出そうとするハン·ジョンウォン·ノインジとは異なり、イ·ソヨンはまた別のシャンデリアを設置して執着を見せます。この執着は結局、彼らを監視する行為にまでつながります。

「青い薬を飲むと、見たいものだけを見て、信じたいものだけを信じるようになるそうです。偽物の世界に慣れて一日一日を生きるのです。赤い薬は青い薬が作った嘘を突き抜けて痛い真実を見ることになります。」

作品の中のハン·ジョンウォンがノ·インジに話す台詞です。

ハン·ジョンウォンはこの台詞を通じてイ·ソヨンから抜け出したかった過去を打ち明けます。そして、車に飛び込んだ手術の過程でイ·ソヨンより自分の子供を選択したことを知らせます。

これはウィショスキー姉妹監督の映画「マトリックス」（1999）をオマージュした内容です。青い薬を飲めば平穏な偽りの中での人生を、赤い薬を飲めば不便な真実に向き合う意味を含んでいます。

◇イ·ソヨン「青」、ノ·インジ「赤」···色彩コントラスト

作品の中のイ·ソヨン(左)、ノ·インジ(右)

このような対比は人物演出にも反映されました。

イ·ソヨンは青色を中心に設定されました。ハン·ジョンウォンに渡した青い薬をはじめ、彼女が普段着用する青いネックレス、青いトーンの寝室、水に浸かる悪夢を見るハン·ジョンウォンの姿などが象徴的に見せてくれます。

反面、ノ·インジは赤色で表現されました。彼女の衣装はもちろん、赤色のカヤックとトランク、普段からビーツのスムージーを飲んだり、過去のタンゴを踊る場面まで加わり、イ·ソヨンとの色彩対比をさらに鮮明に表わしています。

このためにハン·ジョンウォンに渡した「高波は私が防いであげます」というノ·インジの台詞が目を引くのです。

このような演出は互いに混ざり合わない「水」と「火」の関係を暗示すると同時に、ハン·ジョンウォンが気まずい真実と平穏な偽りの間でどのような選択をすることになるかに注目させます。

ハン·ジョンウォンの意志で、ノ·インジも自分の世界を少しずつ開き、二人の関係は近くなっていきます。

彼らの関係が近づくほど、ハン·ジョンウォンを独占しようとしたイ·ソヨンの心理はさらに不安定になり、結局これは破局に突き進むことになります。

音楽も注目に値します。ハン·ジョンウォンの不安定な心理を表現する時は意図的に引っ掻く音を使っています。

シンセサイザーを利用した機械音は、雰囲気を一気に転換するポイントとして作用しまs。場面と音が、いわゆる「飛び散らないで」調和しています。

もちろん後半に行くほどユン·ジオという人物の感情線が慌ただしく描かれた点は物足りなさとして残ります。

ノ·インジに「なぜ、カヤックが好きなんですか？」と聞くハン·ジョンウォン。これにノ·インジが答えます。

「島になれる気がするから。孤島になって浮かんでいる気分になれます。」

そうして彼らはそれぞれの島になるのです。

NETFLIXの「トランク」。キム·ギュテ監督演出。コン·ユ、ソ·ヒョンジン、チョン·ユンハ、チョ·イゴン、キム·ドンウォン出演。全8部作。