韓国旅行｜”コン·ユの演技を見て笑った理由は…” 『トランク』【キム·ギュテ監督】の釈明は？

習慣でした。期待以上の俳優たちの演技が出た時は、一人で笑みを浮かべます。NETFLIXシリーズ「トランク」を演出したキム·ギュテ監督の釈明（？）です。

「予想外の俳優の演技が出たり、演技に満足した時、思わず笑ってしまいます。」一種の感嘆であり満足です。このような習慣は「トランク」を撮影する時にも出てきたと言います。

作品の中でハン·ジョンウォン役を演じたコン·ユも「監督がモニターの前で視聴者のように見ていて、口を開けて笑っていたんです。」と耳打ちしました。

最近、ソウル鍾路区のあるカフェで行われたインタビューを通じてキム·ギュテ監督は「コン·ユがモニタリングをしている途中、なぜ笑うのかと聞いてきました。」

「この習慣を話しながらお互いに笑ってしまいました。」と思い出していました。

続いて「その後、私がどの部分で笑うかを見る面白さがあると言っていました。」として「コン·ユもこのポイントを監督がとても好きだということを知って自信を持ってその部分をずっと生かしていったようです。」と付け加えました。

キム監督を笑わせた場面は△クラブでシャンデリアに対するトラウマから不安な心理を表わしたハン·ジョンウォンの姿△作品後半のハンバーガー店でノ·インジ（ソ·ヒョンジン）を眺めていたハン·ジョンウォンの目

△ハン·ジョンウォンとノ·インジが一緒にタンゴを踊る場面△録画されたCCTVを通じてコン·ユが泣いている姿を見たハン·ジョンウォンの感情などです。

彼は「コン·ユは俳優として生まれつきのセンスがあるようです。」として「このセンスは教えたり学習してできるというよりも本能的に彼自身が持っているものようです。」と話した。

続いて「演技が上手な俳優は監督と作家が意図する通りに計算的に測定して感情を伝えようとします。たまにはその計算したことが(演出者に)ばれる時もあります。ところがコン·ユはただ本能的にするようなんです。」と感嘆しました。

「トランク」は湖畔に浮かんだトランクで秘密の期間制結婚サービスの実体があらわれる過程で、ハン·ジョンウォンとノ·インジの隠された話を解いていくミステリーメロドラマです。

特に、結婚マッチング会社NM職員のノ·インジは、イ·ソヨン（チョン·ユンハ）の依頼でハン·ジョンウォンと5回目の期間制結婚をすることになります。このような結婚は、ノ·インジにとって「職業」それ以上でも、それ以下でもありません。

このように容易ではないノ·インジの感情を表現するソ·ヒョンジンを見て、キム監督はびっくりしたと言います。

彼は「途方もない完璧主義者でした。」として「作品の中の人物の範囲で完璧性を追求するスタイルでした。カヤックに乗るのも、タンゴを踊るのも上手ですが、本人は違うと言っていました。」と話した。

そして、性的少数者である夫のソ·ドハ（イ·ギウ）の突然の蒸発で衝撃を受けたノ·インジの姿について言及しました。該当シーンにはノ·インジが嗚咽して頭を下げ、この過程で彼女の頚椎がそのままあらわれました。

キム監督は「ノ·インジの悲しみと苦痛を表現する方式において、ある式の絵が必要で色々なことを相談していた中で、ソ·ヒョンジンが見せてくれたもの」とし「前衛芸術のような感じで、ぴりっとしました。」と思い出していました。

続いて「ソ·ドハが去った後、一人で湖畔に残っているノ·インジの疲弊と苦痛に対する姿も必要でしたが、ソ·ヒョンジンのぼんやりとした目を見てすごい快感を感じました。」として「はるかに切迫してさらに深く表現したんです。」と感嘆しました。

それと共に「映像言語で表現できるということは非常に容易ではないこと」とし「それでカンヌに行かなければならないと話しました。」と笑いました。

◇「人物間の微妙な心理伝達」···ハン·ジョンウォンの家、そして湖

キム監督は今回の作品を通じて、人物間の微妙な心理を表現したかったと言います。特に、ハン·ジョンウォンとノ·インジの関係で妙な緊張感を呼び起こしたかったと伝えました。

彼は「作品がある殺人事件を突き破る事件的なミステリーを持っていますが、二重的で矛盾的な雰囲気を出したかったんです。」

「形は見えるが、明確にその本質を見抜くことができず、しきりに覗き見るしかないようにしようとしました。」と話しました。

続いて「(人物に対する)理解と共感度がますます積もることになり、視聴者が劇中の人物と結合することを願いました。」

「心理的に不安定だったハン·ジョンウォンとノ·インジが次第に回復し生き残る過程を応援するようになるパターンにつながることを期待しました。」と強調しました。

キム監督はこのような微妙な心理を表現する装置として「ハン·ジョンウォンの家」を言及しました。

彼は「曲線が与えるどんな柔らかさや暖かさよりは冷たさと閉鎖的な感じを与えたかったです。」

「巨大なシャンデリアと螺旋型階段、円形柱などを通じて妙にねじれていたり、絡まっている感じを伝えようとしました。」と説明しました。

特に、彼はシャンデリアが与える象徴性について多く悩んだと打ち明けました。暴力的な父親（キム·ウンソク）の下で育ったハン·ジョンウォンにとって、シャンデリアは監視の存在であり、母親の苦痛を思い出させる直接的な媒介体だからです。

キム監督は「美的な部分で感嘆を呼び起こすほど華麗でありながらも暴力性もまた存在しなければなりませんでした。」

「外形的なイメージと意図した心象が結合される形態で出てこなければならなかったので材質感と形態に対して苦心しました。」と話しました。

そして、「ノ·インジ」の空間についても説明しました。彼は「ノ·インジ自身だけの空間は湖だったようです。」

「ソ·ドハの家は自分の場所ではなく抜け殻だけがある寂しい空間なので、ノ·インジは湖を通じて平安を探していたんです。」と付け加えました。

「華やかなトランク製作も難易度が高かったです。」と話しました。彼は「原作小説でトランクがHERMES、CHANELなどのような高価名品ブランドに設定されているため、視聴者を納得させることが重要でした。」

「幸いクラシックな形態と模様、色を継続的に変形しながら説得力のあるイメージが出てきたようでした。」と明らかにしました。

◇「エレベーターのシーンで悩みが多かった…···音楽がヒント」

ハン·ジョンウォンとノ·インジが夫婦になり、パジャマの衣装にも気を使った。彼は「衣装チームが俳優スタイリストと協議過程を経たという。特定のシーンだけは正確に衣装を守ってほしいと要求した。」と振り返った。

キム監督は撮影しながら特に厳しかった場面で、1話の最後にシャンデリアが落ちるシーンを挙げました。

彼は「俳優たちの安全もそうだし、現場感を生かすことを勘案した時も動線が容易ではなかった」と話しました。

そして「落ちるシャンデリアとこれを防ごうとするノ·インジの姿を交差する方法を使いました。」として「トラウマを体験しているハン·ジョンウォンを保護する感じを盛り込もうとしたんです。」と付け加えました。

ノ·インジとイ·ソヨンがまともに対決したエレベーターの中で争うシーンに対しては「実際に工事現場のエレベーターで撮影するのか、それともCG作業によってセット場で撮影するのか色々な意見が出ました。」

「結果的に実際に工事現場で撮ることになりましたが、心配をたくさんしたのは事実です。」と明らかにしました。

「俳優たちには工事現場の騒音と、ガタガタするエレベーターによって演技することが容易ではない環境だったでしょう。」とし「安全にうまく終えられるかたくさん心配しましたが、時間内によく撮影しました。」と付け加えました。

キム監督は最後に、「音楽を意図して配置しました。」と強調した。

「ジョンウォンのトラウマを話す時、神経を逆なでしたりキイキする感じのトーンだったらいいなと思いました。」

「過去と現在の殺人事件が起きたタイミングでは、シンセサイザーを通じたテンポ感のある音楽を配置しようとしました。時制的に曖昧な部分に対するヒントを（音楽を通じて）与えようとしました。」

「演出者は視聴者に感情的な力を伝達するために音楽で主導する場合があります。」として「この作品もそのような部分を適切にまた果敢に使用しました。」と付け加えました。

「トランク」は公開2週目410万視聴数(視聴時間を作品の総ランニングタイムで割った値)を記録し、NETFLIXグローバルトップ10TV(非英語)部門3位を記録しました。

ブラジル、エジプト、香港、インド、日本、シンガポール、ナイジェリア、アラブ首長国連邦など41ヵ国の「トップ10」にも名を連ねました。