韓国旅行｜【ドラマが押し寄せる！】最高のコンテンツはやっぱりドラマ ③ 俳優を探せ！

コンユ – キム・スヒョン – ソン・ジュンギ

◇人気、主演・助演俳優に偏り加速…新人たちには機会なく、製作会社、China排除した収益モデル立てる

ドラマ戦争は自然に俳優のキャスティング戦争に移っていきます。

特に主人公としてのスター級俳優は限られた状態の中でスターキャスティング戦争にさらに火が付く見通しです。作家キャスティングも同様です。

監督がすべてである映画とは異なり、作家の力が莫大なドラマでは、作家をキャスティングすることも熾烈な戦いを予告しています。

キャスティング戦争はギャラの上昇につながり、これは製作コストの上昇に帰結されます。チャイナマネーが行き詰まった状況で韓流ドラマはどこから財源を確保するのでしょうか。

◇「来年は、よりキャスティング戦争に！」

「太陽の末裔」ソン・ジュンギ

パク・ホシク・スタジオドラゴンCPは25日、「俳優のキャスティングが一番大きな問題」「来年に戦争が起きそうだ」と話しました。

中国市場が行き詰まっただけに俳優たちの出演料を下げるという声がしばらくの間高かったのは事実ですが、それは意味のない話でした。

パクCPは「ドラマ制作が増え、中国の輸出が行き詰まっても、主演俳優のギャラは落ちないだろうし、助演のギャラも上がるだろう」と話しました。

現在、ミニシリーズドラマの一回当たりの平均制作費は4億〜5億線であり、連続ドラマは2億〜3億水準です。

しかし、キャスティング競争が火つけば製作費は上昇するしかない状況です。制作側は、これに備えて、まず作家を「青田買い」する方法で備えています。

「トッケビ」コンユ

キム・ウンスク、パク・ジウンを筆頭に、カン・ウンギョン、バクヒェリョン、イ・ギョンヒ、キム・スンオクなど人気作家はほとんどドラマ制作会社と50〜100回の作品執筆契約がされた状態です。

ここに新生の制作会社が加勢し、ある程度名のある作家は、「独占契約」が進行中です。

特に上場企業の立場では、これらの作家契約自体が「ポートフォリオ」という点で重要でです。

キム・ヨンソプSBSドラマ本部長は「ドラマの制作競争が無限競争に入り、ギャラ上昇の問題が深刻になった」と指摘しました。

キム本部長は「これまで韓流を主導してきた地上波ドラマが引き続き高いクオリティドラマの命脈を維持するためには、より多くの財源が必要になる」

「今のように広告がでない地上波の各種規制が適用される状況では、CJの資本攻勢に対抗する手立てがない」と吐露しました。

「雲が描いた月明かり」パク・ボゴム

超特急スターのギャラは一回当たり1億ウォンを突破して久しいです。また、大抵のA級スターの一回当たりのドラマ出演料が5000万ウォン前後です。

さらに助演のギャラも無視できないです。事前製作ドラマが続々と制作され人気助演俳優の場合は、不本意ながら、複数のドラマに同時出演する状況まで発生しています。

ほとんどのキャスティングが主演、助演を問わず「人気俳優」に傾いたためです。

ドラマ業界では、この際、俳優と作家の両方の新しい顔を発掘するために力を注がなければならないと言います。

既存の人材プールは降り注ぐドラマに対して余裕がない状態だからです。実際に芸能プロダクションは、新人にチャンスの扉が開かれることを期待しています。

アン・ソクジュンFNCアドカルチャーの代表は、「企画会社がドラマを制作すると、所属新人と助演たちにチャンスが多く行き、ウィン – ウィンの側面がある」と述べました。

◇「中国市場関係ない」…他の海外市場開拓が活発化

「星から来たあなた」キム・スヒョン – チョン・ジヒョン

上昇する製作費を節約するために、制作会社はそれぞれ、海外市場の開拓に積極的に乗り出しています。

「星から来たあなた」の成功の後、2年余り中国の特需を得ましたが、中国との政治関係が悪化し、打撃を受けたドラマ業界は変化を遂げました。

中国市場が再び戻るのを期待しながらも、すでに新しいドラマの企画では、中国を排除した収益モデルを立てています。

昨年、ドラマ「月の恋人」を中国に一回当たり40万ドル（約4億5千700万ウォン）で売り、中国での販売だけで91億ウォンを稼いだ制作会社も今年下半期には新しいドラマを準備しながら、中国市場は完全に排除して進行しています。

スタジオドラゴンも「中国市場封鎖が解けると予想はしているが開いていない間にも利益を出せるようにドラマを進行している」

「東南アジア市場が大きくなっており、ネットフリックスを中心とした新規のオンラインストリーミングサービス（OTT）とビデオオンデマンド（VOD）販売などが大きくなっている」と説明しました。

特に、ネットフリックスは、一回当たりの制作費が50億〜100億の間であるアメリカのドラマの10分の1にも満たないコストで製作する韓国ドラマに多くの関心を見せています。

世界に独占放映権を売る場合、韓国ドラマは制作コストをすぐに保全することができる機会を得ることができます。

FNCアドカルチャーの場合、中国市場を狙って製作したウェブドラマ「マイオンリーラブソング」をネットフリックスに販売しました。

「トッケビ」

アン・ソクジュンFNCアドカルチャーの代表は「ネットフリックスとの契約は、私たちのドラマがグローバル市場に参入する新たな機会になるだろう」

「今後、ネットフリックスと事前に契約を結ぶと、企画段階から視聴者が希望する方向にコンテンツが制作されるだろう」と展望しました。

「トッケビ」の場合、中国以外でも大儲けしました。

アメリカ、カナダ、中南米、ヨーロッパ、オセアニア、マレーシア、ブルネイ、インドネシア、台湾、シンガポール、香港、フィリピンでは韓国の本放送後24時間以内にサービスをする同時に放送が行われました。

日本、カンボジア、ミャンマー、ラオス、モンゴル、スリランカ、モルディブ、パキスタン、バングラデシュ、タイ、ベトナムにも輸出されました。

アン・ソクジュン代表は「中国で収益が発生していなくても、東南アジア市場などが拡大しており、輸出地域の多角化に希望がある」と述べました。