韓国旅行｜ログENTのカン·イェソン代表「場所でドラマを記憶してくれる…とてもやりがいを感じます」♪

「場所を通じてドラマを共に記憶し共感してくれるということにとてもやりがいを感じます。」

Kドラマでロケ地はとても特別なものです。キャラクターと物語の背景で劇の没入感を高め、シーンの雰囲気を左右しながら作品全体のトーンを作り出しています。

単純にきれいで素敵な場所ではなく、作品の叙事と相まって映像で盛り込まれた時に光を放つ場所を探すのは容易ではないことです。このように主要な仕事をロケマネージャーがこなしています。

「ザ·グローリー」、「スイートホーム」、「ミスターサンシャイン」、「アスダル年代記」シリーズ、「トッケビ」など多数のヒット作にロケーションマネージャーとして参加したログENTのカン·イェソン代表は最近日刊スポーツとのインタビューで作業過程などを具体的に伝えました。

「ザ・グローリー」　仁川チョンナ中央湖公園

ロケマネージャーという職業は聞き慣れないものです。映画分野では製作部が担当しますが、ドラマでは独自のロールで活動しています。

カン·イェソン代表も放送界に足を踏み入れた後、25歳だった2005年、偶然の機会を通じてロケマネージャーを始めました。

カン·イェソン代表は「当時、きれいな服を着て楽に仕事をしているように見えたあるロケマネージャーを見てこの業を始めたのですが、実際はとても大変でした。」と笑いました。

「適した場所を探すためにアイデアを出して結果を出さなければなりません。プランが崩れたら、新しいプランBをすぐに立てなければなりません。」

「私たちが準備できなければ、撮影自体に出られません。そんな(仕事の)重みせいで精神的にストレスをたくさん受けます。」

「場所を探すために多くの距離を移動しなければならないので、身体的に影響を受けます。体力が本当にたくさん要求されます。ということで早く業界を離れる方も結構いますよね。」

ロケマネージャーたちは作品プロダクション期間中、ほぼ序盤から作業に参加します。 全体製作陣の中で監督の次に台本を一番早く見て場所の渉外を始めるのです。

ドラマ製作が平均10ヶ月ほど進行されれば、ロケーションマネージャーは少なくとも3ヶ月前から作業を始めます。

1本当たり少なくとも2~3人のロケーションマネージャーが参加します。彼らは、誰かの目には普通ではなさそうなところを魔法のように特別なところにしたりもします。

カン·イェソン代表は今や名所になったドラマ「トッケビ」の江陵注文津九龍浦村の防波堤に言及しました。

「実はその防波堤は、ただ通り過ぎる時にちょっとすれ違うところです。普通の防波堤ですよね。ところで、私はそのような場所を探すために当時たくさん悩んでいた時期でした。」

「移動中にしばらく時間をつぶそうと近くのカフェの2階にちょっと座っていたのですが、とても印象深かったです。カメラで撮った時、どんな風景になるのか描きながら場所を見るんです。ある意味職業病ですね。」

カン·イェソン代表は約20年間、コンテンツ業界に携わり、Kコンテンツの地位と作業方式の変化を横で見守ってきました。

OTTなどプラットフォーム変化と共に労働時間遵守、事前作業がさらに活発になり、業務環境は相対的に改善されたと話しました。

「わずか数年前までは撮影は進行しつつ、台本はまた途中でずっと出てきたので、プロダクションの時からずっと高い強度のストレスを受けたまま場所を探し回らなければならなかったんです。」

「台本を見て、場所を探して、監督のコンファームを受けて、そこに踏査に行き、また撮影チームと現場撮影の進行状況をチェックしなければならなかったのですが、本当に休む暇がなかったですね。」と伝えました。

「トッケビ」豊文女子高間安東離宮石垣道

「スタッフの立場では、とても良い環境になりました。「こんな環境が来るのかな、本当に？」と言ったのが事実、本当にある程度現実になりました。」

「もちろん体は大変でストレスを受けることは同じですが、過去と比べて仕事の順番、マニュアルなどが明確になりました。」

「ロケマネージャーを含めたスタッフもだんだん法の枠内で保護されている感じです。以前は私の周りの人たちにこの職業を推薦していなかったのですが、、、もっと環境が良くなったら私の子供たちにも推薦してあげたいです(笑)。」

また「以前と比べて小規模のロケーションマネージャー会社が増えました。会社を設立するということはそれだけ責任感と関連があります。」

「ますます専門化されていき、プロフェッショナルになれば結局コンテンツの質につながるのです。順調な構造になることでしょう。」と予想しました。

「ミスターサンシャイン」安東　狐山亭

カン·イェソン代表が長い時間をロケマネージャーとして生きている理由は何なのでしょうか。

カン·イェソン代表は「ロケマネージャーの皆が同じ返事をすると思います。」として「毎回新しい台本、毎回新しい悩み、そして毎回新しい結果物が出てくるためです。」と話しました。

「興行するかどうかに関係なく、私にはいつも新しい経験なんです。毎年少なくとも1作品をするのに、その時間の分だけ新しい経験をして、その結果に視聴者の反応があります。」

「簡単ではない作業過程ですが、作品ごとに新しいエネルギーを毎回受け取ります。 こういうことが決して途切れない…もはや大変な中毒だと思います。」

見慣れない場所で経験する新しい経験は、個人的にも意味深い瞬間になったりもしました。

カン·イェソン代表は「この仕事をしていなかったら行かなかったような場所があります。」

「私はウインタースポーツはしないのですが、明け方にスキー場のリフトに乗って上級者コースに行ったことがありました。その急な、一番高いところで見た風景を今でも忘れられないんです。」と振り返りました。

ロケ地を選択するノウハウが別にあるのでしょうか。

カン·イェソン代表は「経歴が積もればどんな地域に行けばどの程度の雰囲気なのか相対的に早く把握できる程度。」

「最近はあまりにも新しいものがたくさんできて消えていきます。流行が急速に変わるので、むしろ私が若い人よりトレンディな場所を見つけられないかもしれない」と意外な返事を出しました。

そして、「いつも自分が見つけた答えが完璧な正解ではないという可能性を開いておくことが最も重要なんです。」と話しました。

「実は私は直感を信じていません。私が生意気な(笑)5年目の時は「私の直感が正しい」と言いましたが、10年目くらいになるとその時の直感が間違っていることに気づき挫折したりもしました。」

「結局、場所もコンテンツの一部であり、コンテンツは皆が一緒に分け合うものなので、より客観的に良い場所があるのだと思います。多くの人の意見を聞きながら、より多くの人が正しいというより良い場所を探していくのです。」