韓国旅行｜ドラマ『恋人』K時代劇『フュージョン化』の限界を克服する♪

<恋人>は丙子胡乱という特殊な歴史を叙事の中心に置きながらも、吸引力のあるメロ叙事をうまく編み出し、グローバル市場でも好評を得ています。

今年下半期の話題作の一つであるMBC<恋人>はヒューマン歴史メロドラマを標榜します。

17世紀の朝鮮を背景に丙子胡乱前後の歴史と民の粘り強い生存叙事、そして恋人たちの切ない恋物語が絶妙な調和を成したという点で、このようなジャンル的修飾は非常に適切に見えます。

最近、K時代劇の携帯電話の傾向が一段と深まる中、久しぶりに会った優れたバランス感覚でした。

他のドラマジャンルとは異なり時代劇の前に「K」という修飾語を付ける時は多少注意が必要です。

Kドラマがグローバル市場を狙った普遍的叙事を追求する時、時代劇は韓国固有の歴史という根幹を守る作業を同時に成し遂げなければならないためです。

歴史と想像力のバランスの取れた調和は非常に難しい課題です。 厳格な正統時代劇の代案として豊かな想像力を前面に掲げたフュージョン時代劇が登場し、主流ジャンルになった後もこの課題を成功的に成し遂げた作品はそれほど多くはありませんでした。

最近はドラマ界全般の複合ジャンル化傾向、ウェブコンテンツ脚色の増加、グローバルプラットフォーム流通拡大など色々な要因で携帯電話傾向がさらに深刻化しています。

このような状況で正統時代劇の慎重さとフュージョン時代劇の柔軟さを同時に備えた<恋人>の登場は非常に嬉しいものです。

<恋人>は丙子胡乱という韓国の特殊な歴史を叙事の中心に置きながらも、吸引力のあるメロ叙事をうまく編み出し、グローバル市場でも好評を得ています。

グローバルOTT楽天vikiを通じて海外にサービス中の<恋人>は10回公開以後に集計したストリーミングチャートで68ヶ国トップ10記録を打ち立てました。

<恋人>の成功要因の一つは叙事戦略に見られます。 <恋人>の脚本を引き受けたファン·ジニョン作家は歴史を専攻した時代劇職人です。

彼はデビュー作である<絶頂>(MBC、2011)から<帝王の娘スベクヒャン>(MBC、2013)、<逆賊:民を盗んだ盗賊>(MBC、2017)に至るまでジャンル一筋を歩んできました。

作家の前作を貫く最も重要な特徴は宮廷中心の叙事ではなく、平凡な人々中心の話だという点です。グローバル時代劇が華麗なロイヤルファミリーの話を前面に掲げるのとは異なる行動です。

ファン·ジンヨン作家は王族中心の秀麗な見どころを前面に出す代わりに、より生き生きとした民の個性あふれる話で叙事の没入度を高める方式を取ってきました。

『恋人』でも同じです。劇序盤の主要背景である陵軍里は両班はもちろん、無愛想な農作業員ソンチュおじいさん(チョン·ウンヨン)からしっかりとした体つきの小僧(パク·ジョンヨン)まで、個性の強い民の暮らしで活気に満ちて描かれました。

これを通じて現代的な語呂合わせと文法も一層自然に溶け込むことができました。

◇朝鮮に移された「風と共に去りぬ」

<恋人>は前作の共通的戦略の他に一歩進んで世界的なベストセラー<風と共に去りぬ>にオマージュする叙事戦略を使用しました。

イ·ジャンヒョン(ナムグン·ミン)、ユ·ギルチェ(アン·ウンジン)、ナム·ヨンジュン(イ·ハクジュ)、キョン·ウネ(イ·ダイン)の4人の主要人物のキャラクターと愛情構図は<風と共に去りぬ>のレット·バトラー、スカーレット·オハラ、アシュリー·ウィルクス、メラニー·ハミルトンのそれとそっくり　です。

単純にオマージュと見るには叙事的影響力が莫大に見えますが、南北戦争前後の南部よりさらに厳格で保守的な朝鮮社会の脈絡に話が移されキャラクターたちが一層印象的に具現されたことは明らかです。

例えば、レットとスカーレットの挑発的なキャラクターは、江上の道が支配する朝鮮時代の人物として再解釈され、魅力が倍増しました。

寺と礼を命のように考える国で王を救うことには関心がないと堂々と話すイ·ジャンヒョンと静粛なギュスの徳目を堂々と違反するユ·ギルチェは、より転覆的な性格を持っています。

<恋人>の登場人物キョン·ウネ(イ·ダイン)とナム·ヨンジュン(イ·ハクジュ)。 ⓒMBC<恋人>提供

特にユ·ギルチェキャラクターの転覆性が光を放っています。貞節が命より重要な価値だと教える国でギルチェは、「敬望して胸がいっぱい」という非難を「努力する女性」の姿勢に書き換え、愛を勝ち取るための自作劇も躊躇しません。

「戦争中の蛮族倭寇の戯れに命を捧げて貞節を守れ」という教えには、直接刀を持って清軍を殺す気迫で対応します。

戦争が終わった後には「両家のギュスが夜長と妓女の機嫌を取る」という蔑視された視線に屈せずに直接商売に飛び込み家族の生計の責任を負います。

丙子胡乱が「還郷女」たちの悲劇を呼び起こした歴史でもあるという事実を思い出す時、ユ·ギルチェの強靭な生存叙事はさらに深く響きます。

<風と共に去りぬ>の賢いオマージュはチャンヒョンとギルチェに比べて典型的なヨンジュンとウネのキャラクターにも適用されています。

それぞれ君子と賢淑な女性の模範として描かれたヨンジュンとウネは、そのため微細な揺れにもより人間的に近付くことができました。

ヨンジュンがウネに向けた神の幼い心の間にギルチェに対する密かな愛情をちらっと表わす場面や、ウネが生の危機で命のように重要だと学んだ貞節より生存の欲望を表わす姿が代表的です。

支配的理念が内在化された愚直な人物の微細な亀裂は、歴史の抑圧的な重さを印象的に伝えています。

<恋人>の成功的な叙事戦略はグローバル市場を狙うK時代劇の歩みに一つの模範事例になるものと見られます。

2年前の歴史と想像力を調和のとれた美しさで織り上げた「袖先赤いクットン」(MBC、2021)に続き、メロドラマ時代劇の成功的な系譜を受け継ぐ作品であるためです。

<恋人>の成就は<袖先赤いクットン>の成功が異例の事例ではないということを証明したという点でとても重要なことなのです。